「我原本不知道終點在哪裡，因為你永遠就是一個媽媽，這個身分不會停止。」
—游書珣
（游書珣從大學時期便開始大量創作，作品強度及深度，
因為時間與經歷的淬鍊逐步提升，成為母親之後有了顯著改變。
圖／游書珣提供。）
（本文部分內容曾刊載於國藝會線上誌，由張舒涵撰寫。）
游書珣第一本詩選《站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊》出版，收錄了於1995-2015期間所發表的58篇作品，但是游書珣對詩文的敏感度其實從更早以前便可見端倪。小學四年級受老師啟蒙，至今還能清晰地記得當時其他同學的作品：「大象一定很會說謊，不然牠的鼻子怎麼那麼長」，從那時候開始，她對詩這個文體有了概念，雖然尚未懂得主動去創作，但每每遇到與詩相關的作業，都感到異常地興奮。誰又能夠料到，後來寫詩竟成了一生。
一旦開始了之後，這個身分就永遠不會停止
作為母親，孩子出生到上學的這段期間是生活變化最為劇烈的階段，每一個看不見的時點都體驗著身心分裂、彼此拉扯的過程；作為寫作者，不僅創作時間被壓縮，選材上也難以跳脫母親的視角。打自孕期開始，她便殷殷盼望著與孩子對談，寶貝口中不可思議的語言，更間接影響了自己的創作語法，天真，而且純粹，如詩選集名稱《站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊》，便是出自女兒之口。
因為認為詩集必須具備足夠的獨特性、突破點才有它出版的價值，游書珣一直找不到理由將自己累積多年的作品整理出版，直到兩個孩子相繼到來。詩選集中的第三部分—「懷孕系列」僅收錄了十四首詩作，但她其實已完成高達八十幾首作品，且至今仍持續增加中。原先規劃自己的首本詩集將全部收錄「懷孕系列」，卻感覺那股明暗交織的複雜情緒始終維持著現在進行式，混亂、燦爛、痛苦、滿足…，尚未能夠一一收編、完結。直到七月中旬，大女兒上了幼稚園，游書珣突然有了一個想法，「我原本不知道終點在哪裡，因為你永遠就是一個媽媽，這個身分不會停止。不過或許等弟弟也去上學，懷孕系列就真的可以寫完了，關於這方面的心情能夠有一個終點。」
（以下內容由詩人謝予騰提供。）
謝予騰：＜誕生之喜：淺談游書珣詩集《站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊》＞
「我想起自己出詩集的理由：售票演出。在這個出版已經不能成為真正文學、美學和藝術價值把關者的時代，為什麼詩人還要在往往銷路不佳的情況下，努力地出版自己的紙本詩集？
因為賣了票，我們就是職業的，要對觀眾、對藝術乃至於整體人類，舞台就不能開天窗，就不能把戲給演砸了。無論旁人怎麼看待，但唯有這樣自願擔起的責任、使命感，或許才是一個詩人在這條創作與出版的路上，選擇踏出步伐並不斷前進的動力。
關於書珣詩集裡頭得過獎的許多許多作品，我想也就不必要特別再多說了，那些字句的細膩與綿密、前後繁複如蓮花包覆的意象聯結，以及對歷史、社會的深刻關懷與同情，若讀者們有興趣，只要動動手指拜一下辜狗大神，當年的評審意見，就會直接如森林般在電腦螢幕裡冒出頭來。
（選材的自由度對於創作者來說相當重要，找到能夠感動自己的題目，
才有可能打動其他人。圖／游書珣提供。）
相對起來，我更在意《站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊》中的另外兩個主題，也就是『日常感思系列』和『懷孕系列』（當然其中也有得過獎的詩作），其中那些篇幅較短小的作品。
比起前面篇幅較大，濃稠又仔細如豆沙包中紅豆餡，或湯圓裡芝麻、花生餡般的詩，這些短小作品的質地與情感竟能如此清澈見底，卻又不失其香郁的甘美，像極了臺南永樂市場裡，阿松割包附給每個內用客人的清湯：那碗久經熬煮卻又晶瑩剔透鮮甜不已。
（站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊來自一歲半的阿青之口，
畫面中為老二阿雪。圖／游書珣提供。）
在『日常感思系列』中，〈長頸的居所〉、〈影子〉、〈陌生女子〉、〈小父親〉、〈造詩術〉、〈木棉〉、〈早晨的噴嚏〉等作品，都是我很喜歡的，其中不乏對社會的觀懷以及對自身內心的反思，點綴以幻想、童話般的意象與氛圍營造，都非常的精彩，在此以〈長頸的居所〉一詩為例來稍作分析：
它伸直了長長的頸子
向無盡的天空望去
我從第八個關節往上瞧
伸長頸子，想看見更多
卻什麼也沒有
一如往常，底下
有人在走，有車在流
這長頸的居所
想必與我有著相同的困擾
在舊日理想日漸遠颺之後
終究只剩下一個
羸弱痠疼的頸子
第一眼看到這首詩，下意識讓我想起了商禽的〈長頸鹿〉，兩首詩也有相似的部分，就是將「長頸」的概念，由物理性轉向抽象的「盼望」、「瞻望」；而書珣這首詩的特點，不同於商禽說的「歲月瞻望」（或者期盼自由？），比較接近於一種對理想的憧憬，但同時又存在對現實失落的悲觀。
詩中開頭的「它」，指的應該就是有「長頸」的「居所」，裡頭住什麼人？詩人沒有明說，但可以解讀是向天空不斷追求理想之人，也可以說是此居所本來就是一個讓想追求理想之人進入的地方，或者還可以說是在城市中彷彿無法被看到頂點的高樓；詩人身處在這個居所之中，一樣也「伸長脖子」，但「舊日的理想」不但無法觸及，在「遠颺之後」連看都看不到了，留給對理想有期待之人，只是「羸弱痠疼的脖子」，和心中無限的失落。
以上對〈長頸的居所〉只是一種解釋，如果回觀到社會來，對比到臺灣日漸高漲的房地產價格，其實也不失為另一種進入途徑，如果從這個角度來說，那不斷伸長的「長頸」，其實就是永遠追不上的高房價，在城市的叢林之中，詩人和一般老百姓一樣，只能仰頭、伸長脖子，看資本家的資本在大樓的地產上飛來飛去，自己卻永遠無法到達、得到一個理想的住所。由這個點來看，這就成了一首高度社會關懷的詩了。
書珣小詩的特色，在這裡便展現了出來：它們的文字雖然看似都很單純，但其實每一首卻也都隱含著不只一種以上的解釋。而且這些解釋，都不用很刻意地由讀者去挖掘，只要輕輕往旁邊一站，就可以看到完全不同的面貌，這樣的東西，如果不是經過詩人費心仔細地經營，就只能說詩人天生的眼睛與文字，就是與凡人不同。
另一個吸引我的主題，就是『懷孕系列』。不得不說，女孩子還有可能真的進部隊當志願役，但男生就確定此生絕對無法體會什麼叫做懷孕。這也讓我想起父親告訴過我，當年他看到我自母親的腹中取出之時（剖腹產），原來會說的話通通都不會說了，而原來不會說的話，又好像全部都會說了。這樣的概念，拿到書珣的詩作中，我覺得完全是一樣的情況。
從一個女孩成為一個女人，從一個女兒成為妻子，再成為母親，這些變化在書珣這個系列的作品之中，很明白地表達了出來，尤其是對於孩童以及童語童言的書寫，也是前面兩個系列沒有，或者該說不可能、無法出現的素材。
『懷孕系列』中幾乎每一首詩都不能錯過，其中許多透露出對孩子來臨的期盼和等待，以及那些細小於文字後的不安，皆如暖流一般流經靈魂的深處，明白的說，每一句話，都是悸動。以〈我的手錶壞了〉為例：
我的手錶壞了
我卸下它，在一個安靜的夜晚
時間的腳仍不停地走
一個個透明腳印
踩在我空去的手腕
毛孔張著，每一根
毛髮都在長長
我想此刻，時間或許
是隻蝴蝶，我將手錶掛在窗邊
時間就啪啪振翅，飛出窗外
月亮用氣音輕輕倒數
(四、三、二、一……)
窗台上的花
開了
無論手錶是不是真壞了，詩人『卸下它』的同時，也就等於不再在乎那些不安定的時間因素，以及等待中許許多多的揣測，此刻她只想要等，她堅定地相信著什麼一定會安然地到來，『一個個透明腳印』既是自己，也是那個將來之人尚未踩下，卻已深印在身體與靈魂中的足跡：她愛它，她愛他，她愛她。
月亮與花就這樣，都在輕微而放安心的氛圍下，彼此綻放了。
當然如果拿掉了懷孕的角度來看這首詩，一定會有別的角度出現，但若是不把書珣這個時候的生命狀態放到這首詩中，我想無論如何都是會相顯失色的，因為如果一個詩人是以自己的生命來書寫，那書珣就是以一個生命再加上期待中的另一個生命，一同來寫詩，這兩者在這一系列，包括後來孩子已經出生，而有所互動的狀況下所寫的作品，去除哪一方都會使得整個作品出現殘缺：她們此生已注定，是如此密不可分了。
《站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊》雖是書珣的第一本詩集，但其實也是她人生的精選集。自三個不同的主題之中，可以看到優秀創作者不停的轉變，而一個詩人的成長，必然是有跡可循的，包括『站起來是瀑布，躺下是魚兒冰塊』這句話，如果不是孩子的出現，我想書珣自己也不一定能寫得出來。
整體來說，我認為與其要抱著看一位優秀詩人第一本詩集的心態來看這本書，不如轉換成看一個女子如何安身，面對社會、歷史、命運與新生的角度，來體會其中的炎涼百態，畢竟，只有真正在雨中的人，才會知道無論悲歡離合、陰晴圓缺，生命裡註定的雨，終究是躲不開的。
Credit——
Mummum Zine 